美国独立导演崔维斯马修斯（Travis Mathews）以挑战尺度的低限作品闻名，他的跨城市纪录片系列《在他们的房间里》（In Their Rooms）、《我要你的爱》（I Want Your Love）原版短片（2010）和重拍长片（2012）、与詹姆斯法兰科合作的《詹姆士放男口》（Interior. Leather Bar.，2013）和《低调》（Discreet，2017）都极其真实地呈现男人的身体和性，前往巴西拍摄的首部外语作品《星期二的午后性爱》（Just Past Noon on a Tuesday，2018）也深刻描绘隐藏在肌肤底下的真切情感。
提亚哥前往刚去世的情人马可家留下最后的记忆，他发现马可的私密日记，里面记载马可性交过的对象和他们的联络资讯，在情境和好奇的驱使下，提亚哥随机选中乔望、把他约到马可家。与马可疏于联络的乔望对于马可的死毫不知情，乔望抵达后，提亚哥才告知他马可已故和他的死因，而乔望非常清楚该如何「疗癒」提亚哥的内疚与哀伤。
《星期二的午后性爱》延续马修斯直接坦荡的裸露和性爱画面，但这次他更高明地透过简短铺陈，赋予性爱一份不只是满足本能需求的昇华意义。乔望激烈地与提亚哥做爱，也温柔地和他接吻，他们虽是初次见面的陌生人，但在马可已不復存在的无形连结中，他们的接触已不仅止于性交，而是能够真正称之为「做爱」。
在一个短短的星期二下午，提亚哥和乔望也在随意交谈中触动彼此的内心。乔望问提亚哥，若他和马可一样记录自己上床的对象，提亚哥会如何形容乔望。两人温柔地互相叙述喜欢彼此的部位，虽然画面已从全裸拉近到脸部特写，他们的言谈反而比做爱时更加亲密、更加撩人。
乔望提到稍纵即逝的事物更加强烈真实，这不仅是在说他和提亚哥，或是泛指感情关系，更指涉到马可的一生，而他们两人的确都强烈而真实地感受到马可的存在，无论是在他生前抑或死后。在马可家墙上于纽约拍摄的照片里，有个坐在车子后座的男孩，那张照片也强烈而真实地彷彿令人身处那个情境之中。
提亚哥和乔望都在彼此身上获得抚慰，也在马可的家中，以最贴近马可的方式来纪念他。提亚哥临走前拿走一架飞机模型，或许这代表从未去过纽约的提亚哥会前往该地，他会从内疚与哀伤中解脱，在纽约成为照片里的那个男孩，并在那里再度遇见马可。
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