相较于《只爱陌生人》（Innocent，2005）中频频出现的生命曙光，钟德胜导演的第二部长片《爱到尽》（2009）就显得灰暗许多。影片开始于一个终于找到情感发洩对象的青年阿明，母亲随即撞见他「大逆不道」的行为而震惊不已，这或许是他过于冲动而行事不慎造成的后果，也可能是他潜意识中刻意想让自己的至亲瞭解真正自我的极端方式。不论如何，高度戏剧化的安排让这部作品再度有着一份不安于保守的企图。
阿明终于有了一个男友，但生命中也多了一个永远无法摆脱的阴霾，在这种人性处于最为脆弱的时刻，他还是无法抵挡内心压力的驱使、让自己在药物和滥交中沉沦。而一样家有老父的男友，害怕关系再度基于家庭因素无疾而终，毅然决然愿意与阿明另筑爱巢同居，但一心想建立稳定关系的他，却看不到阿明心中承受的折磨，直到他只能採取极端手段停止阿明的不听劝说。
进入基督教重生会、接受感化的阿明，自然还是相当排斥被感化，但真正改变他的契机，却是曾与他一样必须藉由「糟蹋自己」的刺激来获得解脱的室友阿强。感召极度叛逆的阿明的，并非宗教，而是一个能真正瞭解他、并与他一样被加诸身不由己家庭期望的人，而他除了被阿强的宽容和真诚吸引外，阿强发自内心的自新精神，让他看见自己的生命并非无可救药。
透过《爱到尽》中的三名主要角色，钟导演延续短片作品《心灰》中呈现香港、甚至是全亚洲人民面临家庭社会所灌输的狭隘道德观的挣扎，阿明、阿明男友和阿强的生命中都各自有着相当大的家庭情感包袱，这使他们在追求新生命时，多了一层比现实冲突更难突破的无形障碍。虽然阿明和阿强都必须进入感化院忏悔，他们原先放纵自己的行径也相当不可取，对他们而言，这却不也是一种「自我惩罚」的忏悔形式？片中过度戏剧化的转折乍看下可能显得突兀，却也不啻是一种现实人生的投射？
